Demands of female representations in spanish audiovisuals: a study of a decade of archetypes of women in the goya awards

Main Article Content

Paula Meliveo Nogues
Carmen Cristófol-Rodríguez

Abstract













Introduction: The Goya Awards have become a platform for claims by the Spanish film sector due to the media impact of its ceremony. Methodology: The research employs a methodological triangulation that includes case study, content analysis, and in-depth interviews to propose a new categorization of female archetypes in current Spanish cinema. Results: It proves the existence of gender discrimination through the stereotypical representation of women in cinema and analyzes the perpetuation and dissemination of these archetypes through high-end women's magazines and Sunday supplements. Discussion: The study discusses the need for protective legislation to end gender marginalization in Spanish cinema. Conclusions: The conclusion is that creating a law to combat gender discrimination is essential and represents a debt of Spain's historical-political past.













Downloads

Download data is not yet available.

Article Details

How to Cite
Meliveo Nogues, Paula, and Carmen Cristófol-Rodríguez. 2021. “Demands of female representations in spanish audiovisuals: a study of a decade of archetypes of women in the goya awards”. Revista de Ciencias de la Comunicación e Información 26 (June):39-57. https://doi.org/10.35742/rcci.2021.26.e138.
Section
ICTs and social movements, media entities and new audio languages
Author Biographies

Paula Meliveo Nogues, University of Malaga

Cum Laude Doctor in Audiovisual Communication from the URJC of Madrid. Professional experience in television, radio, and film (Antena 3 news, current affairs and entertainment shows on Canal Sur, TVE, La Sexta, Europa FM, etc). She is a writer, screenwriter, presenter, reporter, actress, and journalist in the Communication Department of film festivals. She has also worked for The Film Academy in the broadcast of the Goya Awards, presenting and delivering the Goya for the Best Documentary Film 2020, with a media impact of 9 million viewers at peak time. She has taught at the University of Malaga in Audiovisual Communication and Advertising. Her research work has been carried out from 1998 to the present.

Carmen Cristófol-Rodríguez, University of Malaga

Ph.D. in Communication and Bachelor of Advertising and Public Relations (UMA). She participates as MR in Teaching Innovation Projects, as an evaluator in prestigious magazines, and as a member of thesis and master's thesis tribunals. She is section editor of the Revista Mediterránea de Comunicación, researcher in the groups COMPUBES (Comunicación y Públicos Específicos) and IICCXXI (Industrias Culturales Hoy), both from the University of Alicante. She is a member of the AEIC (section 10) and AIRRPP. She is part of the Interuniversity Doctoral Program. She has teaching experience in public and private universities and virtual and face-to-face teaching. For 17 years she has combined her teaching and research work with her facet as a media professional. She has a six-year research period.

References

Almansa-Martínez, A., Gómez de Travesedo-Rojas, R. (2017). El estereotipo de mujer en las revistas femeninas españolas de alta gama durante la crisis. Revista Latina de Comunicación Social, 72, 608 a 628.

Almodóvar, P. (2020, 26 enero). Comunicación personal.

Almodóvar, P. (Director). (2016). Julieta [Película]. El Deseo Producciones.

Almodóvar, P. (Director). (2019). Dolor y Gloria [Película]. El Deseo Producciones.

Almodóvar, P. (Diretor). (2011). La piel que habito [Película]. El Deseo, Blue Haze

Entertainment, Canal+ España, TVE, Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales y FilmNation Entertainment.

Asociación para la Investigación de Medios de Comunicación, AIMC. (2020, 9 de diciembre). Entrega de resultados EGM 1ª ola 2020. AIMC. https://reporting.aimc.es/index.html#/main/cockpit

Bardin, L. (1991). Análisis de contenido. Vol. 89. Ediciones Akal.

Berger, P. (Director). (2012). Blancanieves [Película]. Arcadia Motions Pictures y Noodles Production

Bernárdez-Rodal, A. y Padilla-Castillo, G. (2018). Mujeres cineastas y mujeres representadas en el cine comercial español (2001-2016). Revista Latina de Comunicación Social, 73, 1247-1266.

Blanco García, A. I., & Leoz, D. (2010). La persistencia de los estereotipos tradicionales de género en las revistas para mujeres adolescentes: Resistencias al cambio y propuestas de modificación. Ex ae quo, (22), 147-169.

Bollaín, I. (Director). (2016). El olivo [Película]. Morena Films y The Match Factory Productions

Calvo, A. (2020, 29 octubre). Comunicación personal

Calvo, A. (2020, 30 octubre). Comunicación personal

Campanella, J. J. (Director). (2009). El secreto de sus ojos [Película]. Haddock Films, Tornasol Films, 100 Bares, Telefe, TVE y Canal+ 1

Castelló Martínez, A. y Jover Román, A. (2018). Televisión social y ‘marketing’ en tiempo real en retransmisiones televisivas de eventos mediáticos. El caso de los Premios Goya 2018. Trípodos, 43, 57-82.

Cristófol Rodríguez, C., & Méndiz Noguero, A. (2010). Nuevas estrategias de creación de imagen en las marcas de moda: La hibridación de información y publicidad en los contenidos de las revistas femeninas. In Actas II Congreso Internacional Latina de Comunicación Social: La Comunicación Social, en estado crítico: entre el mercado y la comunicación para la libertad (p. 29). Sociedad Latina de Comunicación Social.

Cristófol-Rodríguez, C., & Méndiz-Noguero, A. (2015). Análisis del brand placement en las revistas femeninas. Hibridación de discursos: informativo, publicitario y de la moda. Revista Mediterranea de Comunicación Social. 6(1), 7-25.

Cuenca, M. M. (Director). (2017). El autor [Película]. Icónica Producciones, Lazona Films y La Loma Blanca PC

De la Iglesia, A. (Director). (2013). Las brujas de Zugarramurdi [Película]. Enrique Cerezo P. C., La Ferme ! Productions

De Riquer, B. (2013). La dictadura de Franco, vol. I. Barcelona: Crítica – Marcial Pons.

Del Castillo, J. M. (Director). (2015) Techo y comida [Película]. Diversa Audiovisual

Díaz-Bravo, L., Torruco-García, U., Martínez-Hernández, M., & Varela-Ruiz, M. (2013). La entrevista, recurso flexible y dinámico. Investigación en educación médica, 2(7), 162-167.

Echevarría, A. (Director). (2018). Carmen y Lola [Película]. Arantxa Echevarría y Pilar Sánchez

Ediciones anteriores. 2010-2020. https://www.premiosgoya.com/los-goya/que-son/

Escalera, L. (Director). (2017). No sé decir adiós [Película]. Lolita Films y White Leaf Producciones

Everly, K. (2016). Acercamientos feministas al cine español y latinoamericano: la mujer como producto y productora de imágenes. Hispanófila, 177,179-193.

Franco García, F. (Director). (2013). La herida [Película]. Kowalski Films

Freixa Font, P. (2015). Reportajes especiales en los cibermedios. Análisis de diez años de Premios Goya y Oscar Awards en Elpais.com (2005-2014). El profesional de la información, 24(3), 291-300. https://doi.org/10.3145/epi.2015.may.09

Garaño, J., Arregi, A. y Goenaga, J. M. (Director). (2019). La trinchera infinita [Película]. Irusoin y Moriarti Productions

García, T., García, L., González, R., Carvalho, J., & Catarreira, S. (2016). Revisión metodológica de la triangulación como estrategia de investigación. CIAIQ2016, 3.

Gay, C. (Director). (2012). Una pistola en cada mano [Película]. Impossible Films, TV3 y TVE.

Gordillo, I. (2010). La mujer “envejeciente”: silencios, estereotipos y miradas en el cine de la primera década del siglo XXI. En P. Sangro y J.F. Plaza (eds), La representación de las mujeres en el cine y la televisión contemporáneo, (pp. 97-117). Barcelona: Laertes.

Guarinos, V. (2008). Los medios de comunicación con mirada de género. En F. Loscertales y T. Núñez (eds.), Mujer y cine, (pp. 103-120). Sevilla: Instituto Andaluz de la Mujer.

Historia de las reivindicaciones en los Premios Goya. 2002-2014. Recuperado de https://www.premios-cine.com/goya/fotos/goya-2014/30/historia-reivindicaciones-premios-goya.htm

Izaguirre, L. (Director). (2015). Un otoño sin Berlín [Película]. Gariza Produkzioak.

Jurado González, J. (2018). Mujer, roles de género y política de premios en el cine español (1940-1959). Investigaciones feministas, 9, 119-135.

Lacuesta, I. y Campo, I. (Director). (2016). La próxima piel [Película]. Bord Cadre Films, Corte y Confección de Películas, La Termita Films y Sentido Films.

Laxe, O. (Director). (2019). Lo que arde [Película]. Miramemira, Kowalski Films, Tarantula Luxembourg y 4 a 4 Productions.

Marrades, M. I. (1978). Feminismo, prensa y sociedad en España. Papers: revista de sociologia, 89-134.

Martín García, T. (2017) Los blogs de moda: nuevos preservadores de los estereotipos de género de las revistas femeninas. [Tesis]

Martínez Carazo, P. C. (2011). El método de estudio de caso Estrategia metodológica de la investigación científica. Revista científica Pensamiento y Gestión, 20.

Martínez-Lázaro, E. (Director). (2014). Ocho apellidos vascos [Película]. Lazonafilms, Kowalski Films, Telecinco Cinema

Monzón, D. (Director). (2009). Celda 211 [Película]. Morena Films, Vaca Films y Telecinco Cinema.

Mulvey, L. (1999). Visual Pleasure and Narrative Cinema. En L. Braudy y M. Cohen (eds.), Film Theory and Criticism: Introductory Readings, (pp. 833-844). Nueva York: Oxford Up

Observaciones de Campo Goyas 2020

Ortiz, P. (Director). (2015). La novia [Película]. Get In The Picture Productions, Mantar Film, Televisión Española.

Pastor Gaspar, A. y Naharro, A. (Director). (2009). Yo, también [Película]. Alicia Produce y Promico Imagen.

Pérez Granado, V. (2006). 20 años de Goyas al cine español. Madrid: Aguilar.

Planes, J. A. (2010). La mujer en el cine español. En E. Pérez Romero (ed.), Estereotipos “nacionales”, (pp. 215-243). Madrid: Arkadin

Rodríguez Sánchez, J. (2012). La mujer en el cine español. Madrid: Arkadin

Rodríguez, A. (Director). (2014). La isla mínima [Película]. Atípica Films, Sacromonte Films y Antena 3 Films.

Salazar, R. (Director). (2018). La enfermedad del domingo [Película]. Zeta Cinema y On Cimena.

Sánchez Hernández, M. (2010). Evolución de las publicaciones femeninas en España. Localización y análisis. Documentación de las Ciencias de la Información, 32, 217-244.

Sánchez Rodríguez, V. (2018). Perfiles profesionales de las actrices del cine español del Desarrollismo (1959-1975). Vivat Academia, 142, 19-37.

Sánchez Rodríguez, V. (2013). La Banda Sonora Musical en el cine español y su empleo en la configuración de tipologías de mujer (1960-1969). Ediciones Universidad de Salamanca, Salamanca

Serrano, J. (2020, 26 enero). Comunicación personal

Sevilla, I. (2020, 30 octubre). Comunicación personal

Simón, C. (Director). (2017). Estiu 1993 [Película]. Inicia Films y Avalon PC

Taylor, S. J., & Bogdan, R. (2008). La entrevista en profundidad. Métodos cuantitativos aplicados, 2, 194-216.

Tello Díaz, L. (2016). La “mirada femenina”: estereotipos y roles de género en el cine español (1918-2015). Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación, 34, 1139-1979.

Trueba, D. (Director). (2013). Vivir es fácil con los ojos cerrados [Película]. Paco León PC, Canal + y TVE

Vermut, C. (Director). (2014). Magical Girl [Película]. Aquí y Allí Films

Vermut, C. (Director). (2018). Quién te cantará [Película]. Apaches Entertainment

Villaronga, A. (Director). (2010). Pa Negre [Película]. Mass d´Or PC y Televisió de Catalunya

Vizcaíno-Laorga, R., Montes Vozmediano, M. y de la Torre, P. (2017). Tocando la realidad en la producción de contenidos informativos, rutinas profesionales y participación en entornos digitales. Prisma Social: revista de investigación social, 18, 192-225.

Zambrano, B. (Director). (2011). La voz dormida [Película]. Warner Bros.